Durante el confinamiento, el artista británico pintó cada luna llena de 2020 desde su casa en la región de Pays d'Auge, con su iPad en mano y Maupassant en mente. La Galerie Lelong de París reúne estos quince paisajes nocturnos en una exposición íntima y luminosa.

Imagínese la escena. Abril de 2020, Francia está paralizada. David Hockney, sin embargo, está despierto. En su casa normanda de Rumesnil, en el corazón del Pays d'Auge, un brillo inusual lo despierta. Se levanta, va a la ventana y descubre una luna llena de un tamaño casi irreal, suspendida sobre los manzanos y los prados. El artista, que acaba de releer Claro de luna Partiendo del cuento de Maupassant, ambientado en este mismo paisaje ondulado de Calvados, toma su iPad y comienza a dibujar. Este gesto nocturno, repetido mes tras mes, dará lugar a un ciclo de quince obras: una luna pintada por cada luna llena del año, desde el 8 de abril hasta el 5 de diciembre de 2020.

Es esta colección, modesta en sus dimensiones e inmensa en lo que revela sobre la relación de un artista con el tiempo, la luz y el paisaje, la que la Galerie Lelong presenta bajo el título La habitación de la lunaUn título que el pintor optó por no traducir, apegado como está a su eufonía inglesa, y la galería, que lo representa desde 2001, tuvo el buen gusto de seguirle la corriente.

Las quince pinturas realizadas con iPad, impresas en papel en el estudio del artista y luego montadas sobre aluminio (una edición firmada y numerada de quince ejemplares), se despliegan en el espacio de una calle de Teherán como las páginas de un diario personal. De una pintura a otra, la luna cambia de tamaño, posición y color. El encuadre también evoluciona: durante siete meses, Hockney pintó desde su ventana, a través del filtro doméstico de las cortinas y los marcos de madera. Luego, la noche del 31 de octubre, noche de Halloween, una noche crucial, salió al exterior. Cinco dibujos, esta vez creados desde el jardín, muestran la fachada de la casa con sus ventanas iluminadas y la luna cruzando el cielo entre el atardecer y el amanecer. El punto de vista se ha invertido: ya no es el hombre quien mira el paisaje a través de la ventana, sino el paisaje quien mira al hombre en su casa. La última obra de la serie, teñida de una alegre melancolía, añade guirnaldas navideñas y un árbol iluminado a la decoración; el año se cierra sobre sí mismo.

El gusto de Hockney por las nuevas herramientas es bien conocido. Desde las Polaroids en la década de 1980 hasta las fotocopiadoras, desde las máquinas de fax hasta el iPhone, el artista, nacido en Bradford en 1937, ha reutilizado constantemente las tecnologías, transformándolas en instrumentos de visión. El iPad, adoptado en 2010, se ha convertido en uno de sus medios preferidos durante la última década, un cuaderno de bocetos infinito, libre de las limitaciones del tiempo de secado, el grosor y la luz del día. Pero en La habitación de la lunaLa tableta ya no es una simple herramienta: es la condición misma del trabajo. Solo una pantalla retroiluminada permitía pintar en la oscuridad casi total de una noche en la campiña normanda, sin lámpara, sin caballete, con nada más que la luna como modelo y la memoria de los ojos como guía.

Hay algo profundamente maupassaniano en esta serie. No el cruel pesimismo de sus relatos, sino esta aguda atención a los fenómenos naturales, esta capacidad de detectar una extrañeza repentina en un paisaje familiar. El abad Marignan, un personaje en Claro de lunaHockney, a sus ochenta y dos años, se ve invadido por una inquietud mística ante la belleza de una noche de verano. Hockney, a sus ochenta y dos años, se ve invadido por una inquietud de otra índole: la del pintor que, tras sesenta años de carrera, aún descubre un nuevo motivo en el espectáculo más antiguo del mundo.

Esta colección se exhibió por primera vez en el Museo de Bellas Artes de Rouen en 2024, y posteriormente se incluyó en la gran retrospectiva de la Fundación Louis Vuitton en 2025, la mayor exposición jamás dedicada al artista, con más de cuatrocientas obras. Contemplarla hoy en el ambiente íntimo de la Galerie Lelong, lejos de la monumental escenografía del edificio de Frank Gehry, ofrece una experiencia radicalmente diferente. Aquí, la intimidad es primordial. Nos encontramos en la habitación de Hockney, compartimos su insomnio, contemplamos la luna con él.

La exposición parisina también se hace eco del programa de primavera de Londres: la Serpentine North Gallery la acoge desde el 12 de marzo. Un año en NormandíaEl friso de noventa y un metros, inspirado en el Tapiz de Bayeux, está acompañado de pinturas recientes. Dos caras de la misma fascinación por Normandía: una diurna y panorámica, la otra nocturna y contemplativa.

A sus ochenta y ocho años, Hockney sigue pintando seis horas al día. La habitación de la luna La prueba más sutil de ello es que, a veces, todo lo que se necesita es una ventana, una mosquitera y un poco de paciencia para captar lo que la noche ofrece a quienes están dispuestos a contemplarla.

David Hockney – La habitación de la luna
Galería Lelong
13 rue de Teherán 75008 París
Hasta el 7 de mayo de 2026

https://www.galerie-lelong.com/en

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