Llega tarde, sonriendo, casi disculpándose. Todavía un poco aturdido, pero muy presente. Estamos aquí para hablar de cine, por supuesto. Y de familia, herencia, comedia y, sobre todo, libertad.
¿Cómo empezaste en el mundo del cine?
Vengo de una familia de cine, eso seguro. Mis padres se conocieron en la escuela de teatro. Mi madre era actriz. Así que estuve inmersa en ello desde muy pequeña. Y cuando ella no podía cuidarme, me quedaba entre bastidores mientras ella actuaba. Mi padre trabajaba en la restauración. Mi hermano, mis primos y yo hacíamos películas durante las vacaciones, cosas tontas, como... La maldición de ChanoisSiempre ha estado ahí.
¿Tu hermano también es actor?
Para nada. Ahora estudia medicina, cambió de carrera. Pero siempre hemos hecho cosas juntos. A él le interesaba más que las cosas sucedieran.
Y tu ?
Era el payaso de la clase. Mal estudiante, con sobrepeso… Así que, naturalmente, era gracioso. Era mi supervivencia social. Era "el gracioso", ¿sabes? Y entonces, un día, se me ocurrió que tal vez podría dedicarme a ello. Cuando falleció mi madre, pensé que podría continuar la tradición, a mi manera.
¿Nunca has tenido el complejo de "hijo de"?
Un poco. No fue un bloqueo, pero digamos que me impidió sentirme libre al principio. A los 14 años no me decía: "Quiero ser actor". Pero estaba ahí, latente.
Y el humor, ¿era obvio?
Sí. Crecí viendo comedias estadounidenses. Los hermanos Coen, Judd Apatow, Steve Carell, Jim Carrey… La MáscaraYa ves. Muy físico, muy visual. En Francia, no tenemos ese equivalente. Quizás Louis de Funès. Un monstruo. Pero hoy en día, podría considerarse un tipo "cursi", cuando en realidad es un genio.
Dices que eres un esnob. ¿Podrías explicarlo?
Soy exigente, digamos. Necesito creer en lo que hago. He trabajado en proyectos en los que no quería involucrarme y no me sentía feliz en el set. Ahora sé que no lo volvería a hacer.
¿Harías una gran película sólo por dinero?
Ya no. O al menos el guion tiene que interesarme de verdad. He hecho suficientes proyectos para llegar a fin de mes. Ahora quiero estar orgulloso de lo que estoy filmando.
¿Crees en las primeras películas?
Absolutamente. Incluso alguien que nunca ha hecho nada, si tiene un gran guion, me involucro por completo. Hay algo realmente poderoso en sentir que un director va a revelar un mundo completamente nuevo. Es como el "síndrome del director de casting": quieres descubrir a alguien antes que los demás.
¿Crees que el dinero mata la creatividad?
No siempre. Mira a Tarantino. Pero a menudo es la gente que te rodea la que lo cambia todo. Cuanto más dinero tienes, más gente tienes a tu alrededor, y más se puede diluir tu visión. Y luego, cuando tienes demasiados recursos, a veces olvidas lo esencial. A mí me gustan las limitaciones; rodar sobre la marcha, con recursos limitados, donde tienes que ser fiel a ti mismo.
¿Te sientes protegido en el set?
Sí, absolutamente. Nos miman. A veces demasiado. Hay un toque condescendiente: vas al baño y un asistente te sigue. Te vigilan de cerca, como si fuéramos todos fugitivos en potencia. Es absurdo, pero también tranquilizador.
¿Has visto el Making Of de Cédric Kahn?
Sí, me encantó. Muestra todo lo que nunca se ve, todas las dificultades tras bambalinas. Hasta el punto de tener que decirles a los actores: "No hay más dinero". Viví un rodaje así. La película nunca se estrenará. Todo se descontroló.
¿Estás en paz hoy?
Sí. Bueno... sé lo que quiero hacer. Me llevó diez años ganarme la vida con el cine, y solo ahora empieza a funcionar. Pero estoy listo. Prefiero luchar un poco más que traicionar mis principios.
¿Tu peor experiencia?
Fue cuando estaba empezando, no estaba trabajando. Tenía una línea de diálogo en una sola toma y la arruiné. El director me destrozó delante de todos. Me cortó el diálogo. Acabé haciendo trabajo extra, a pesar de llevar meses diciéndoles a todos que iba a participar en esta película. Me fui a casa, lloré. Y decidí que no volvería a pasar. Trabajé el doble.
¿Y tu mejor experiencia?
InterrailMi primer papel protagonista. Rodando en siete países, en trenes, con amigos. Tenía 18 años. Fue mágico. Pero fue un regalo envenenado: pensé que todos los rodajes serían así... pero no.
¿Cómo te involucraste en la película de Cédric Klapisch?
Empezó hace cinco años. Cédric dirigía un anuncio de Cartier; había hecho varios, y ahora estaba trabajando en uno nuevo. Hice la audición, salió bien y conseguí el papel. Así que acabé yendo a Portugal. La verdad es que fue una experiencia genial: un grupo de modelos, hombres y mujeres, con todos los gastos pagados, grabando un anuncio de Cartier con Cédric Klapisch, joyas, glamour, ¿sabes? Al final, el anuncio nunca se estrenó —creo que no tuvo buena acogida—, pero al menos conocí a Cédric. Y nos entendimos de maravilla.
Pasé cuatro días hablando con él. Recuerdo que me dijo: "¡Caramba, me recuerdas mucho a François Civil, con quien trabajamos!". Le dije: "Oye, si alguna vez necesitas a su hermano pequeño o algo, llámame". Y así pasaron los meses, los años. Hizo su serie. ensalada griegaMe pidió que hiciera un video de audición falso para insertarlo en una escena, con Romain Duris y todo. Así que seguimos en contacto.
Un día, mientras preparaba su nueva película, pensó en mí. Porque es una persona muy leal, con una visión muy clara. Conectamos. Pensó: "¡Rayos! Me encanta la energía de Abraham". Y una noche, estaba en casa de unos amigos viendo una película, cuando sonó mi teléfono: Cédric Klapisch. Dije: "¡Mierda!... Lo siento, chicos, tengo que contestar". Me dijo: "¿Qué tal? Oye, quería ofrecerte una prueba de pantalla para uno de los papeles principales. ¿Estarías disponible tal día?". Y eso fue todo. Confió en mí. No puedo agradecerle lo suficiente. Porque, sinceramente, no se hace una película sobre mí. Incluso hoy, sigo siendo un "don nadie", así que en aquel entonces, menos aún. Pero él tenía esa confianza.
Cuando el director te tiene en mente desde el principio, ¿eso cambia algo en tu relación con el papel?
Sí, es un cambio. Bueno, él no escribió el papel para mí, ¿sabes? Y vio a otras personas en la audición. Pero creo que secretamente esperaba que funcionara conmigo. Y al final, funcionó. Y entonces hice mi parte, me presenté, actué bien, me esforcé. Pensó: "Bueno, es el indicado".
¿Pero sabes qué? Prefiero ir a audiciones a que me ofrezcan un papel. Incluso si me lo ofrecen, quiero ensayar. Si no, te sientes inseguro. Te preguntas: "¿Puedo hacerlo?". En cambio, si trabajamos juntos, si el director me dice: "Estoy convencido de que puedes", entonces me siento seguro.
Dices que estás dispuesto a darlo todo por un buen director. ¿Qué límites te pones?
Antes de Cédric, pensaba más bien: «Estoy lista para que me maltraten para desahogarme». Pero con él, aprendí que se puede trabajar con amabilidad y llegar igual de lejos.
Después de eso, estoy dispuesto a quemarme un poco los dedos por una película. Como Heath Ledger en El caballero oscuroYa ves. Pero eres tú y tú mismo. No el director presionándote. Puedes decirme: "No funciona. Empieza de nuevo". No hay problema. Te sugeriré otra cosa. Pero si me dices: "Eres un desastre", pues no. Es tu ego el que habla. No tus estándares.
¿Y en qué estás trabajando ahora mismo?
Muchas cosas. En primer lugar, La Guerra de las Galaxias – Andor Temporada 2. Interpreto a un rebelde con un pequeño grupo de franceses. Es un ambiente de "Resistencia Francesa", visto desde la perspectiva estadounidense. Maté a un robot, salvé a Cassian. Es genial. Y luego está... Jóvenes millonarios, la nueva serie de Igor Gotesman (Cinco, Negocio de la familia), que se estrenará en Netflix el 13 de agosto. También filmé Las estacionesUna serie de Arte/HBO, escrita por Nicolas Maury. Una obra con un toque de autor y muy emotiva. Allí puedo demostrar que también puedo llorar. Y luego, un pequeño papel en una película de Alexandre Steiger. Y ahora, en agosto, estamos rodando una serie con Paul Mirabel para Amazon. Va a ser divertido.
Gracias por todo. ¿Al menos tienes vacaciones?
¡Es una decisión difícil! Pero sí, intentaré escaparme un rato antes de que empiecen las clases.
ACTOR: Abraham Wapler
FOTÓGRAFO: François Berthier
DA / ESTILISMO: Flora di Carlo
PELUQUERA: Léonie Chipier
MAQUILLAJE: Anastasia Roges
ASISTENTES DE PRODUCCIÓN: Tanja Aksentijevic y Arianna Tonon
AGENTE: Agencia Julia Bossard
UBICACIÓN DE CONTACTO: Hôtel Balzac Paris & Spa Ikoï
CRÉDITOS DE ROPA: Looks completos: Dior – Joyas: Fred
