Él presenta Sexo en la ciudad En la Semana de la Crítica. Conocimos a Martin Jauvat, el nuevo príncipe de la comedia de autor francesa, en Cannes. Con este segundo largometraje, más ambicioso, lo anuncia desde el principio: quería asumir un "desafío".

¿Cómo presentarías esta nueva película? Sexo en la ciudad ?

Esta es la historia de un chico que regresa a su pueblo natal, se muda con su familia tras un desamor y atraviesa un período de dudas y letargo existenciales. Decide recomponerse, animado por su madre, quien le confisca el tapón de la bañera, y se inscribe en clases de conducir. Pero en ese momento, se ve atrapado en una paradoja: necesita un trabajo para pagar su licencia, pero necesita la licencia para encontrar trabajo. Y así comienza la película.

¿Este personaje se parece a ti en algo?

Sí, somos muy, muy cercanos. Está inspirado en un momento de mi vida personal, hace tres o cuatro años, diría yo. Pasé por algo muy parecido. Mi novia se mudó al extranjero y yo volví a casa de mis padres. Mis padres seguían trabajando por aquel entonces. Estaba solo todo el día, sin trabajo. Pasaba los días con mi gato, bebía demasiado. No hacía nada. Estaba un poco deprimido, creo. En un momento dado, me recuperé y me apunté a clases para sacarme el carnet de conducir. Empecé a estudiar el examen teórico todo el día con gente diez años menor que yo. Luego hice trabajos temporales y acabé en lugares absurdos haciendo trabajos locos y sin sentido. Descubrí que había mucha fantasía en eso. Pasó el tiempo, y pensé que esta historia banal quizás también fuera universal y tuviera buen potencial cómico.

¿Los padres que vemos en la película son similares a tus propios padres o buscaste algo más universal?

Es una mezcla, diría yo. Me inspiré en mis padres. Pero exageré un poco, sobre todo en mi padre. Mi padre es tranquilo, ¡pero no tanto! Mi madre, en cambio, se parece bastante.

¿Han visto la película?

Todavía no. Están conmigo en Cannes; la verán en la primera proyección. Estoy un poco nervioso; va a ser emotivo. Hay cosas que digo en la película que no he podido decir en la vida real. Así que me siento un poco incómodo...

Efectivamente, abordas temas muy conmovedores. El personaje que interpretas, por ejemplo, es un joven que se siente incómodo con su sexualidad…

Ya había tocado un poco este tema en un cortometraje llamado La sangre de la venaMe parece un poco retrógrada, anticuada, esa idea de que los hombres tienen que tener sexo sin falta. Que, pase lo que pase, siempre están listos. Yo no soy así en absoluto. No me tomo la sexualidad a la ligera. No me gusta ese tipo de sexo que se consume a cualquier precio, tan promocionado ahora en las apps de citas, ni esa liberación sexual de los años 1970. Soy muy sentimental, muy romántico, casi anticuado. Creo de verdad en el amor. Y no soy un hombre para quien la sexualidad sea algo obvio. Quería hablar de esto porque también me permite mostrar otras formas de masculinidad más contemporáneas y hacer una película que refleje quién soy. Una película sensible, a veces torpe, que tiene que deconstruir muchas cosas bajo la influencia de una masculinidad anticuada.

Te referías a La sangre de la venaEsta película es la continuación de tus cortometrajes anteriores y... Grand Paris¿Tu primer largometraje?

Es el mismo tono. Siento el mismo cariño por los personajes, intento mantener el mismo humor. Pero, al mismo tiempo, quería una película diferente. Yo también estoy cambiando. Estoy creciendo, tengo nuevas experiencias. Soy demasiado joven para repetirme, pero intento arriesgarme. Siento que me arriesgué mucho con esta película.

También vemos tu pasión por los actores. Hay muchas caras conocidas, algunas habituales de tus películas, otras nuevas, algunos actores profesionales, otros contratados para la ocasión, como Michel Hazanavicius o Aurélien Bellanger. Y siempre, los personajes están muy bien dibujados. ¿Qué surge primero, la idea de un actor o la idea de un personaje?

Es una mezcla de ambas. Tengo mi familia de actores, tanto hombres como mujeres. Seguro que escribiré un papel para William Lebghil, Sébastien Chassagne, Mahaut Adam y Anaïde Rozam. Y luego, también quiero actuar. Sé que voy a escribir un papel para mí. Originalmente, no iba a interpretar un papel tan importante. Fue mi productor quien me sugirió que fuera una buena idea que se convirtiera en mi sello personal, y me animó a asumir el papel principal. Debo decir que me lo pasé genial interpretando este personaje. Para otros papeles, fue más complicado. Fue Anaïde Rozam quien me sugirió a Emmanuelle Bercot. Apenas la conocía; creo que nunca había visto una película con ella. Así que tomamos un café y, después de diez minutos, le dije: "¿Quieres salir en la película?". "Una propuesta firme y directa. Es enorme".

Hablas de tu productor, Emmanuel Chaumet. Desde tu primer cortometraje, has hecho todas tus películas con él. Tras el éxito de crítica de... Grand Paris¿Era obvio que continuaras con él? ¿No recibiste ofertas de otros productores?

Adoro a Chaumet. Empezó a confiar en mí cuando solo había hecho dos cortometrajes autoproducidos, que no se habían exhibido en ningún festival. A nadie le importaba. Pero a él le gustaban esas películas y no le importaba que a nadie le importara. A veces le gusta estar en desacuerdo con el resto del mundo. Yo, en cambio, había dejado de hacer cine. Estaba volviendo a estudiar, buscando otro trabajo. Pero Emmanuel Chaumet confió en mí, me apoyó, y nos llevamos de maravilla. Lo adoro, la verdad, somos muy cercanos. Me deja hacer lo que quiera. Aun así, sigue hablando conmigo, intercambiamos ideas. Cuando encuentra algo un poco loco, me lo cuenta, y valoro mucho su opinión. Al mismo tiempo, cuando estoy trabajando en algo, aunque sea difícil, él me apoya, me ayuda a superarlo. Y hasta ahora, nos ha funcionado.

Mencionaste que algunos personajes se parecen a ti. ¿Se aplica eso también a su apariencia y vestuario, que siempre son muy elaborados?

Me encanta la ropa deportiva. Adoro las camisetas de fútbol, ​​son mi pasión. Me parece increíblemente genial cómo los chicos tan masculinos pueden usar rosa neón en una camiseta de fútbol. No tienen problema en usar colores un poco "rosa", un poco kawaii, muy "femeninos". Si es una camiseta de fútbol, ​​funciona. O ropa de motocross. Eso me conecta de verdad. Creo que las camisetas de fútbol ayudan a devolver la magia a la vida porque, de lo contrario, todo es gris, todo es negro. Si te fijas, el espectro de colores se ha reducido con las décadas. La arquitectura es fea, es gris, todo es aburrido. Estamos aquí con nuestras camisetas de fútbol y le damos un toque de color a la vida. Yo soy muy malo con la moda. A veces la gente dice que mis combinaciones de colores son absurdas. Simplemente me gusta cuando resalta, cuando es llamativo. Me encantan los cómics, me encanta Miyazaki. Castillo de CagliostroLas noches son violetas, los chicos son verdes. Es magnífico. Quiero que la vida sea más colorida.

También es una comedia dirigida a una nueva generación, como lo demuestra la precompra de Netflix…

Me apasiona el cine. Al mismo tiempo, por supuesto, veo películas en Netflix. Tenía 20 años cuando Netflix se lanzó en Francia. Me encantaría llegar tanto a los fans de Netflix como a los cinéfilos. Quiero hacer una comedia popular. Ese es mi objetivo principal. Sinceramente, me sorprendió bastante que Netflix estuviera tan motivado y comprometido, que les gustara. Grand ParisPero al mismo tiempo, Grand ParisEs una película que hice para ver con mis amigos, a las 2 de la mañana, con un porro, ¡en Netflix!

Sexo en la ciudad También es una película sobre los suburbios, como todas tus películas anteriores. Pero no es la imagen de los suburbios que solemos conocer en Francia. Es más bien un suburbio al estilo americano…

Exactamente. Soy de los suburbios, pero nunca me he visto en películas como... La Haine ou Los Miserables. Vengo de una familia de clase media bastante acomodada, de un barrio suburbano. Viví en una ciudad con campos, rascacielos y villas de millonarios a orillas del río Marne. Estoy en medio de todas estas clases sociales que se entrecruzan en los suburbios. Es cierto que así es como me siento, mucho más cerca de películas como... Superbad, Hermanos renuentes, o incluso Donnie Darko. Películas donde se ve un suburbio tranquilo, donde no pasa gran cosa. Todas las casas parecen iguales. Esa atmósfera me llega de verdad. 

Y la idea de crear aventuras dentro de las pequeñas vidas cotidianas…

Exactamente. Pero a diferencia de Grand Paris, En Sexo en la ciudadNo hay ningún elemento fantástico. Por eso estoy completamente expuesta en esta película. Carezco de esa ayuda de la fantasía que me puede dar un poco de locura. Aquí, tengo que arreglármelas sola. Me asusta un poco, y también me emociona menos como espectador, pero tenía muchas ganas de probar algo diferente. Me habría parecido inútil pensar de repente que hay un extraterrestre, magia o lo que sea. Esta película no es así. Pero la próxima creo que sí lo será, porque eso es lo que realmente me emociona.