Wes Anderson posee un talento excepcional para desentrañar secretos familiares como quien abre un cofre de seda antigua. Con El plan fenicio, presentada en la selección oficial del Festival de Cine de Cannes de 2025 y con fecha de estreno prevista para el 28 de mayo, el cineasta estadounidense retoma su principal obsesión: los lazos de sangre, los legados onerosos y las delicadas absurdidades que rigen la vida privada de los poderosos.
La película arranca en un edificio aislado, a medio camino entre Suiza y un país imaginario de Europa Central. La luz parece filtrarse a través de una tela de toile de Jouy, el mobiliario evoca un templo bancario reconvertido en convento, y cada plano está compuesto como un cuadro antiguo enmarcado con ironía. Conocemos a Zsa-Zsa Korda, uno de los hombres más ricos del continente, un magnate paralizado en sus rutinas, interpretado por un hierático y casi mineral Benicio del Toro. Vive rodeado de fantasmas vivientes: su hija Liesl, recientemente consagrada a una orden religiosa, pero cuya fe parece más conceptual que mística, y Bjorn, su tutor designado, una extraña figura de sonrisa excesivamente educada, retratada con precisión matemática por Michael Cera. Con este trío improbable, Anderson construye un laberinto narrativo donde el diálogo crepita como máximas, donde la arquitectura se convierte en personaje, y donde los objetos —crucifijos rococó, plumas estilográficas de marfil, pianos en desuso— dicen mucho. Aquí todo es cuestión de apariencias. Pero como siempre con Anderson, la superficie esconde abismos. Tras las cortinas pastel y los monólogos de líneas nítidas, se esconden silencios que gritan. Dinámicas de poder tan sutiles como implacables. Verdades tácitas transformadas en reglas familiares. The Phoenician Scheme es una comedia sobre dinastías, pero una comedia cuyos cimientos se desmoronan. Es también una reflexión disimulada sobre el capitalismo, la herencia, la memoria y la religión como refugio o camuflaje. Todo ello, por supuesto, dentro de un universo visual de sofisticación obsesiva: pasillos simétricos, cortes impecables, paletas de marrones, lilas y dorados antiguos. Evoca un monasterio para multimillonarios o una película de Visconti reimaginada por un ilustrador japonés. Es quizás la película más densa, melancólica y enigmática de Wes Anderson. Tras la exquisita elegancia de cada fotograma, se percibe un cansancio, un indicio del fin de una era. Como si, por primera vez, el cineasta aceptara que la belleza, por magistral que sea, ya no basta para arreglarlo todo.
El Plan Fenicio no intenta seducir. Envuelve. Hipnotiza. Araña suavemente bajo la superficie. Y al salir del teatro, queda una extraña impresión: la de haber visitado un mausoleo de terciopelo, donde las penas familiares se susurran en latín, y donde cada heredero ya lleva el cansancio de su propio nombre grabado en una placa.
