Jessica Alban

Hilda Palafox ed Elsa-Louise Manceaux: la pittura come territorio comune

Sungi Mlengeya: Lo spazio come patrimonio

Avery Singer, il bluff delle immagini 

Paul P.: La pittura come apparizione

L'America in immagini: due mostre in cui le donne sono protagoniste

Peter Knapp, lo sguardo libero dell'epoca di Courrèges

Hilma af Klint, la profezia dell'astrazione

Uno sguardo all'altro: corpi, tensioni e silenzi alla Triennale di Amburgo

Monika Marozienė, alchimista dell'immagine

Fiori codificati: quando i fiori parlano l'indicibile

Julia Wimmerlin, fotografa dell'invisibile

Beatriz González e la vita dopo la morte delle immagini

Patty Carroll, Stranezze domestiche

Nhu Xuan Hua, ciò che il silenzio comunica

Jay Khan: L'equilibrio delle ombre

"La famiglia dell'uomo": immagini che abbracciano una vita intera

Schiaparelli: quando la moda si rifiuta di restare docile

Stig de Block, Back to Back – Dal cortile al viale 

Al Jeu de Paume, Martin Parr mette in allerta il mondo

His & Hers, il thriller Netflix che divide ma affascina fino all'ultimo minuto

Le Leonesse: azione, commedia… ma una promessa mantenuta solo in parte

LEE MILLER: UNA VITA IN NEGATIVO E IN PIENA LUCE

CLAUDE GASSIAN, FOTOGRAFO DI PRESENZE 

Bharti Kher: il sole spacca le pietre

Barbara Kruger al Museo Guggenheim di Bilbao: l'arte come stupore

MATTHIEU RONSSE: “HOTEL PRADO”

Pamela Hanson, il cliché-verità degli anni Novanta

Cindy Sherman e il teatro "femminile"

“SURFACE STREETS”: UNA TOPOGRAFIA PITTORICA

FOTOGRAFIA E MOVIMENTO DELLE ARTI NERE, 1955–1985

GERHARD RICHTER ALLA FONDAZIONE LOUIS VUITTON

PHOTOCLIMATE 2025: ARTE E COSCIENZA