Per gli appassionati di cinema, l'acronimo TIFF può creare confusione, in quanto si riferisce al famoso Toronto International Film Festival e, per gli amanti dell'Estremo Nord, al Tromsø International Film Festival in Norvegia. Ma per gli spettatori rumeni, esiste un solo TIFF: il Transilvania International Film Festival.
È il più grande festival cinematografico della Romania, che si tiene ogni anno a Cluj-Napoca. Questa 24ª edizione ha riunito oltre 1.000 ospiti, 125.000 spettatori e diverse centinaia di film. I numeri del Transylvania International Film Festival (TIFF) riflettono la presenza del festival, il cui logo è visibile a ogni angolo della capitale transilvana. Un festival imponente nella terra di Dracula, che ha anche dato grande risalto al nuovo cinema rumeno. Mentre il talento di Cristian Mungiu, Radu Jude e Cristi Puiu è ben noto a livello internazionale, molti registi devono ancora essere scoperti. Nella sezione "Giornate rumene", dedicata al cinema rumeno emergente, due film si sono distinti in particolare per l'utilizzo di archivi amatoriali come nuovo materiale di partenza. Più nello specifico, hanno attinto ad archivi di film di famiglia dell'epoca pre-rivoluzionaria rumena.
Futuro luminoso di Andra MacMasters
Il 1989 segnò la fine di un'era, il mondo del bipolarismo, dei due "blocchi". Ovunque, le società sovietiche stavano crollando e presto i rumeni avrebbero giustiziato il loro dittatore, Nicolae Ceaușescu, al termine di una rivoluzione che avrebbe posto fine a oltre quarant'anni di comunismo. Eppure, nell'estate del 1989, giovani marxisti-leninisti provenienti da tutto il mondo si riunirono per un festival monumentale a Pyongyang, come se nulla fosse accaduto. Questo Festival Mondiale della Gioventù e degli Studenti si svolgeva quasi ogni anno nelle principali città del blocco orientale. Quell'anno, fu la capitale della Corea del Nord, una sorta di Disneyworld del comunismo di stampo stalinista, a ospitare gli eventi. Andra MacMasters ha recuperato il filmato d'archivio che un giovane partecipante aveva filmato lì con la sua telecamera. Accompagna queste immagini con un testo puramente fattuale, narrato in voice-over, che descrive la filosofia dell'evento, cosa si può fare lì e quali paesi sono invitati. In nessun punto la regista amplifica o sfrutta questo paradosso assolutamente vertiginoso di una celebrazione eccessiva, con la sua sfarzosa magniloquenza e le sue spettacolari esibizioni che solo il regime nordcoreano sembra capace di produrre, mentre la perestrojka è già in pieno svolgimento e il Muro di Berlino sta per cadere. A differenza di altri registi, Andra MacMasters ha una grande stima del suo pubblico: è capace di pensare con la propria testa, ed è quindi inutile bombardarlo di verità ovvie. In questo documentario, ci offre immagini di uno spettacolo che difficilmente dimenticheremo: il canto del cigno del comunismo, che "muore sul palco", sopraffatto dalla luce. Tra spettacoli di canto tradizionale e dimostrazioni di kung fu, le immagini di Andra MacMasters offrono scorci di numerosi dibattiti all'interno del mondo socialista, dal ruolo delle donne nella società alla repressione delle proteste di piazza Tienanmen a Pechino da parte di un altro regime comunista. Una testimonianza particolarmente preziosa di un mondo che cambia.
Un futuro luminoso di Andra MacMasters
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Merman d'Ana Lungu
Al centro di questo documentario d'archivio, Ana Lungu racconta la storia di un compositore in qualche modo fallito e dimenticato nella Romania di un tempo. Con la sua voce fuori campo volutamente imperfetta (la regista non esita a correggersi, tossisce, come se stesse commentando in diretta le immagini che vediamo durante una conferenza, un po' come faceva Raymond Depardon in * Les Années déclic *), la regista ci presenta diversi film amatoriali che afferma di aver scoperto. Alcune bobine mostrano i viaggi del compositore in tutte le principali capitali sovietiche, e talvolta oltre la Cortina di Ferro, mentre altre ritraggono serate con gli amici o fine settimana al mare. Un'altra scatola di bobine è più misteriosa: contiene solo inquadrature di fiori e nudi femminili senza volto in pose esplicitamente pornografiche. Chi sono queste donne? Qual era il rapporto del compositore con loro? E perché questi film? Ana Lungu offre diverse interpretazioni. Sotto il regime comunista, il possesso di immagini pornografiche era un reato punibile con la reclusione, ci spiega. Il compositore si assumeva dunque un grande rischio nel creare queste immagini, anche se la loro rarità le rendeva ancor più preziose. Si potrebbe pensare che fosse coinvolto in una rete clandestina di traffico di immagini pornografiche. Ma è improbabile: a giudicare dalle altre immagini, il compositore conduceva una vita agiata grazie alla sua professione e, a priori, non aveva bisogno di un secondo lavoro. Inoltre, la giustapposizione di scatti di nudi femminili con scatti di fiori suggerisce un'intenzione artistica. Non è impossibile che si considerasse l'erede di Gustave Courbet o di Botticelli, come un pittore di nudi in un'epoca turbolenta. Perché Merman è anche il ritratto di un'epoca diversa. Proprio come l'analisi dell'Anonymous Project sullo stile di vita americano , che dipinge un ritratto completo di un passato americano attraverso fotografie di famiglia ritrovate, Merman ci racconta del mondo comunista attraverso lo sfondo di foto private, e dal punto di vista di qualcuno che sembra essere stato un edonista in una società austera, un personaggio tanto enigmatico quanto affascinante.
Merman d'Ana Lungu
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