lui presenta Sesso in città Alla Settimana della Critica. Abbiamo incontrato a Cannes Martin Jauvat, il nuovo principe della commedia d'autore francese. Con questo secondo lungometraggio, più ambizioso, lo annuncia fin dall'inizio: ha voluto accettare una "sfida".

Come presenteresti questo nuovo film? Sesso in città ?

Questa è la storia di un ragazzo che torna nella sua città natale di periferia, si trasferisce di nuovo con la sua famiglia dopo una delusione amorosa e attraversa un periodo di dubbi esistenziali e letargia. Decide di rimettersi in piedi, spronato dalla madre che gli confisca il tappo della vasca da bagno, e si iscrive a lezioni di guida. Ma a quel punto, si ritrova intrappolato in un paradosso: ha bisogno di un lavoro per pagarsi la patente, ma ha bisogno della patente per trovare un lavoro. Ed è così che inizia il film.

Questo personaggio ti somiglia in qualche modo?

Sì, siamo molto, molto legati. È ispirato a un momento della mia vita personale, direi tre o quattro anni fa. Ho vissuto più o meno la stessa cosa. La mia ragazza si è trasferita all'estero e io sono tornato a casa di famiglia. I miei genitori lavoravano ancora all'epoca. Ero solo tutto il giorno, disoccupato. Passavo le giornate con il mio gatto, bevevo troppo. Non facevo niente. Ero un po' depresso, credo. A un certo punto, mi sono ripreso e mi sono iscritto a un corso per la patente. Ho iniziato a studiare l'esame teorico tutto il giorno con persone che avevano 10 anni meno di me. Poi ho fatto lavori temporanei e sono finito in posti assurdi a fare lavori folli e senza senso. Ho scoperto che c'era molta stravaganza in tutto questo. Il tempo è passato e ho pensato che questa storia banale fosse forse anche universale e avesse un buon potenziale comico.

I genitori che vediamo nel film sono simili ai tuoi genitori o hai cercato di creare qualcosa di più universale?

Direi che è un mix. Mi sono ispirata ai miei genitori. Ma ho un po' esagerato, soprattutto con mio padre. Mio padre è un tipo tranquillo, ma non fino a quel punto! Mia madre, invece, è molto simile.

Hanno visto il film?

Non ancora. Sono con me a Cannes; lo vedranno in prima visione. Sono un po' nervoso; sarà emozionante. Ci sono cose che dico nel film che non sono necessariamente riuscito a dire nella vita reale. Quindi, mi mette un po' a disagio...

Affronti davvero argomenti forti. Il personaggio che interpreti, ad esempio, è un giovane che si sente a disagio con la propria sessualità...

Avevo già accennato un po' a questo argomento in un cortometraggio intitolato Il sangue della venaTrovo un po' retrograda, superata, quest'idea che gli uomini debbano assolutamente fare sesso. Che, qualunque cosa accada, siano sempre pronti. Io non sono affatto così. Non prendo la sessualità alla leggera. Non mi piace molto il tipo di sesso che si consuma a tutti i costi, che viene così fortemente promosso dalle app di incontri oggi, o questa liberazione sessuale "anni '1970". Sono molto sentimentale, molto romantico, quasi all'antica. Credo davvero nell'amore. E non sono un uomo per cui la sessualità è qualcosa di ovvio. Volevo parlarne perché mi permette anche di mostrare altre forme di mascolinità più contemporanee e di fare un film che rifletta chi sono. Un film sensibile, a volte goffo, che deve decostruire molte cose sotto l'influenza di una mascolinità obsoleta.

Ti riferivi a Il sangue della venaQuesto film è il seguito dei tuoi precedenti cortometraggi e... Grande ParigiIl tuo primo lungometraggio?

Il tono è lo stesso. Nutro lo stesso affetto per i personaggi, cerco di mantenere lo stesso tipo di umorismo. Ma allo stesso tempo, volevo un film diverso. Anch'io sto cambiando. Sto crescendo, sto vivendo nuove esperienze. Sono troppo giovane per iniziare a ripetermi, ma cerco di correre dei rischi. Sento di aver corso un grosso rischio con questo film.

Notiamo anche la tua passione per gli attori. Ci sono molti volti noti, alcuni già presenti nei tuoi film, altri nuovi, alcuni attori professionisti, altri ingaggiati per l'occasione, come Michel Hazanavicius o Aurélien Bellanger. E i personaggi sono sempre molto ben delineati. Cosa viene prima, l'idea per un attore o l'idea per un personaggio?

È un mix di entrambi. Ho una famiglia di attori, sia uomini che donne. Devo scrivere un ruolo per William Lebghil, Sébastien Chassagne, Mahaut Adam e Anaïde Rozam. E poi, voglio anche recitare. So che scriverò un ruolo per me stessa. Inizialmente, non avrei dovuto interpretare un ruolo così importante. È stato il mio produttore a dirmi che era una buona idea renderlo un po' la mia firma o il mio marchio di fabbrica, e mi ha motivato a prendere il comando. Devo dire che mi sono divertita un mondo a interpretare questo personaggio. Per altri ruoli, è stato più complicato. È stata Anaïde Rozam a suggerirmi Emmanuelle Bercot. La conoscevo appena; non credo di aver mai visto un film con lei. Così abbiamo preso un caffè e, dopo dieci minuti, le ho chiesto: "Vuoi partecipare al film?". "Una proposta decisa e diretta. È enorme."

Stai parlando del tuo produttore, Emmanuel Chaumet. Dal tuo primo cortometraggio, hai realizzato tutti i tuoi film con lui. Dopo il successo di critica di Grande ParigiEra ovvio continuare con lui? Non hai ricevuto offerte da altri produttori?

Adoro Chaumet. Ha iniziato a fidarsi di me quando avevo realizzato solo due cortometraggi autoprodotti, che non erano stati proiettati in nessun festival. A nessuno importava. Ma a lui piacevano quei film e non gli importava che a nessuno importasse. A volte gli piace essere in contrasto con il resto del mondo. Io, invece, avevo rinunciato al cinema. Stavo tornando a studiare, cercando un altro lavoro. Ma Emmanuel Chaumet si fidava di me, mi supportava e andiamo incredibilmente d'accordo. Gli voglio bene, sinceramente, siamo molto uniti. Mi lascia fare assolutamente quello che voglio. Però continua a parlarmi, facciamo brainstorming insieme. Quando trova qualcosa di un po' folle, me lo racconta, e apprezzo molto la sua opinione. Allo stesso tempo, quando lavoro a qualcosa, anche se è difficile, mi sostiene, mi aiuta a superarla. E finora, ha funzionato per noi.

Hai detto che alcuni personaggi ti assomigliano. Questo vale anche per il loro aspetto e i loro costumi, che sono sempre molto elaborati?

Adoro l'abbigliamento sportivo. Adoro le maglie da calcio, sono la mia passione. Trovo incredibilmente cool come ragazzi molto mascolini possano indossare il rosa fluo su una maglia da calcio. Non hanno problemi a scegliere colori un po' "rosa", un po' kawaii, molto "femminili". Se si tratta di una maglia da calcio, funziona. O di abbigliamento da motocross. Mi risuona davvero. Penso che le maglie da calcio aiutino a riportare la magia nella vita, perché altrimenti tutto è grigio, tutto è nero. Se ci pensi, lo spettro dei colori si è ristretto nel corso dei decenni. L'architettura è brutta, è grigia, tutto è opaco. Noi siamo qui con le nostre maglie da calcio e riportiamo un po' di colore nella vita. Io sono davvero pessima con la moda. A volte la gente mi dice che i miei abbinamenti di colori sono assurdi. Mi piace solo quando è vivace, quando è appariscente. Adoro i fumetti, adoro Miyazaki. Castello di CagliostroLe notti sono viola, i ragazzi sono verdi. È magnifico. Vorrei che la vita fosse più colorata.

È anche una commedia rivolta a una nuova generazione, come dimostra il pre-acquisto di Netflix...

Sono molto legato al cinema. Allo stesso tempo, ovviamente, guardo film su Netflix. Avevo 20 anni quando Netflix è stato lanciato in Francia. Mi piacerebbe raggiungere i fan di Netflix oltre che gli spettatori. Voglio realizzare una commedia popolare. Questo è il mio obiettivo assoluto. Onestamente, sono rimasto piuttosto sorpreso che Netflix fosse così motivato e coinvolto, che la cosa gli sia piaciuta. Grande ParigiMa allo stesso tempo, Grande ParigiÈ un film che ho fatto per guardarlo con i miei amici, alle 2 di notte, con un po' di canna, su Netflix!

Sesso in città È anche un film sulla periferia, come tutti i tuoi film precedenti. Ma non è l'immagine della periferia che conosciamo di solito in Francia. È più una periferia in stile americano...

Esatto. Vengo dalla periferia, ma non mi sono mai visto in film come Odio ou I Miserabili. Provengo da un ambiente borghese piuttosto benestante, da un quartiere di periferia. Vivevo in una città con campi, grattacieli e ville milionarie lungo la Marna. Mi trovo proprio nel mezzo di tutte queste classi sociali che si intersecano in periferia. È vero, mi sento così, molto più vicino a film come... Superbad, Fratelli riluttanti, o anche Donnie Darko. Film in cui si vede una periferia tranquilla, dove non succede molto. Le case sembrano tutte uguali. Quell'atmosfera mi tocca davvero. 

E l'idea di creare avventure nelle piccole vite quotidiane...

Esattamente. Ma a differenza Grande Parigiin Sesso in cittàNon c'è alcun elemento fantasy. Ecco perché sono completamente esposto in questo film. Non ho quell'aiuto della fantasia che può darmi un po' di follia. Qui, devo cavarmela da solo. Mi spaventa un po', e mi entusiasma meno anche come spettatore, ma volevo davvero provare qualcosa di diverso. Avrei trovato inutile pensare all'improvviso che ci fosse un alieno o la magia, o qualsiasi altra cosa. Questo film non è così. Ma il prossimo, credo, lo sarà, perché è questo che mi entusiasma davvero.