O "Voglio che la vita sia più colorata!

Presenta Baise-en-Ville alla Semaine de la Critique. Abbiamo incontrato Martin Jauvat, il nuovo principe della commedia d'autore francese, a Cannes. Con questo secondo e più ambizioso lungometraggio, Martin Jauvat dice subito di aver voluto raccogliere una "sfida".

Come presenterebbe il suo nuovo film, Baise-en-Ville?

È la storia di un ragazzo che torna nella periferia dove è nato, per vivere con la famiglia dopo una delusione d'amore, e che attraversa un periodo di dubbi esistenziali e di letargo. Decide di rimettersi in sesto su istigazione della madre, che gli confisca il tappo della vasca da bagno, e si iscrive a un corso di preparazione per la patente di guida. Ma a quel punto si trova bloccato in un paradosso: ha bisogno di un lavoro per pagare la patente, ma ha bisogno della patente per trovare un lavoro. Ed è così che inizia il film.

Questo personaggio le assomiglia in qualche modo?

Sì, siamo molto, molto vicini. È stato ispirato da un momento della mia vita personale, direi tre o quattro anni fa. Ho vissuto più o meno la stessa situazione. La mia ragazza è andata a vivere all'estero e io sono tornato a vivere nella casa di famiglia. All'epoca i miei genitori lavoravano ancora. Ero da solo tutto il giorno, disoccupato. Passavo le giornate con il mio gatto e bevevo troppo. Non facevo nulla. Ero un po' depresso, credo. A un certo punto mi sono ripreso e mi sono iscritto all'esame di guida. Ho passato tutto il giorno a fare pratica con persone di 10 anni più giovani di me. Poi ho fatto dei lavori temporanei e mi sono ritrovato in posti assurdi a fare lavori assurdi che non avevano alcun senso. Pensavo che ci fosse molta fantasia in questo. Con il passare del tempo, mi sono reso conto che questa storia banale era forse anche universale e aveva un buon potenziale comico.

I genitori che vediamo nel film sono vicini ai suoi genitori o cercava qualcosa di più universale?

Direi che è un mix. Mi sono ispirato ai miei genitori. Ma ho esagerato un po', soprattutto con mio padre. Mio padre è rilassato, ma non così tanto! Mia madre, invece, è più o meno uguale.

Hanno visto il film?

Non ancora. Sono con me a Cannes e lo vedranno alla prima proiezione. Ho un po' di paura, sarà emozionante. Ci sono cose che dico nel film che non sono necessariamente riuscita a dire nella vita reale. Quindi sono un po' imbarazzato...

Lei affronta alcuni temi forti. Il personaggio che interpreta, ad esempio, è un giovane uomo che non si sente a suo agio con la propria sessualità...

Ho già toccato questo argomento in un cortometraggio intitolato Le Sang de la Veine. Penso che sia un po' antiquata, superata, questa idea che i ragazzi vogliano assolutamente scopare. Che, a qualsiasi costo, siano sempre pronti. Io non sono affatto così. Non prendo affatto alla leggera la sessualità. Non mi piace il tipo di consumo sessuale totale che è così popolare sulle app di incontri in questi giorni, o questa liberazione sessuale in stile anni Settanta. Sono molto romantica, quasi all'antica. Credo davvero nell'amore. E non sono uno che dà la sessualità per scontata. Volevo parlare di questo perché mi permette anche di mostrare altre forme di mascolinità più contemporanee e di fare un film che mi rispecchia. Un film sensibile, a volte goffo, che deve decostruire molte cose sotto l'influenza di una virilità superata.

Ha parlato di Le Sang de la Veine. È un film che segue i suoi primi cortometraggi e Grand Paris, il suo primo lungometraggio?

Il tono è lo stesso. Ho la stessa gentilezza per i personaggi, cerco di avere lo stesso tipo di umorismo. Ma allo stesso tempo volevo fare un film diverso. Sto crescendo, sto facendo nuove esperienze. Sono troppo giovane per iniziare a rimproverarmi, ma sto cercando di correre dei rischi. Sento di aver corso un grosso rischio con questo film.

Vediamo anche la sua passione per gli attori. Ci sono molti attori che riconosciamo qui, attori abituali dei suoi film e nuovi, attori professionisti o attori per l'occasione, come Michel Hazanavicius o Aurélien Bellanger. E personaggi sempre molto ben disegnati. Cosa nasce prima, l'idea di un attore o l'idea di un personaggio?

È un misto delle due cose. Ho una mia famiglia di attori e attrici. Sono destinato a scrivere un ruolo per William Lebghil, Sébastien Chassagne, Mahaut Adam, Anaïde Rozam. E voglio anche recitare. So che scriverò un ruolo per me stesso. All'inizio non avevo intenzione di interpretare un ruolo così importante. È stato il mio produttore a dirmi che sarebbe stato bene che fosse un po' la mia firma o il mio marchio di fabbrica, e mi ha spinto ad accettare il ruolo principale. Devo dire che mi è piaciuto molto interpretare questo personaggio. Per altri ruoli è stato più complicato. L'idea di Emmanuelle Bercot mi è venuta da Anaïde Rozam. Non la conoscevo molto bene, non credo di aver mai visto un film con lei. Abbiamo preso un caffè e dopo dieci minuti le ho detto: vuoi partecipare al film? Un'offerta decisa, subito. È enorme.

Lei parla del suo produttore, Emmanuel Chaumet. Da quando ha prodotto il suo primo cortometraggio, ha realizzato tutti i suoi film con lui. Dopo il successo di critica di Grand Paris, era ovvio continuare con lui? Ha ricevuto offerte da altri produttori?

Amo Chaumet. Si è fidato di me, quando avevo realizzato solo due cortometraggi autoprodotti, che erano stati presentati a zero festival. Non interessavano a nessuno. Ma lui amava quei film e non gli importava se qualcun altro li amava. A volte gli piace essere in contrasto con il resto del mondo. Avevo abbandonato il mondo del cinema. Stavo tornando a scuola e cercando un altro lavoro. Ma Emmanuel Chaumet si è fidato di me, mi ha sostenuto e andiamo molto d'accordo. Gli voglio bene, francamente, siamo molto uniti. Mi lascia fare quello che voglio. Mi parla ancora e riflettiamo insieme. Quando pensa che qualcosa sia un po' folle, me ne parla e io apprezzo molto la sua opinione. Allo stesso tempo, quando lavoro su qualcosa, anche se è difficile, mi sostiene e mi aiuta a farlo. E finora ha funzionato per noi.

Ha detto che alcuni personaggi le assomigliano. È vero anche per quanto riguarda il look e i costumi, che sono sempre molto elaborati?

Mi piace molto l'abbigliamento sportivo. Adoro le maglie da calcio, è la mia passione. Trovo molto bello che alcuni ragazzi molto virili possano indossare il rosa neon quando si tratta di una maglia da calcio. Non hanno problemi a scegliere colori un po'rosa, un po' kawaii, molto femminili. Se si tratta di una maglia da calcio, va bene. O roba da motocross. Questo mi commuove molto. Penso che le magliette da calcio rendano la vita più eccitante, perché altrimenti tutto è grigio e nero. Se si guarda, lo spettro dei colori si è ristretto nel corso dei decenni. L'architettura è brutta, è grigia, tutto è monotono. Noi siamo qui con le nostre magliette da calcio e riportiamo un po' di colore nella vita. Sono una frana con la moda. A volte la gente mi dice che i miei schemi di colore sono pessimi. A me piace solo quando è appariscente, quando è appariscente. Mi piacciono i fumetti, mi piace Miyazaki. Nel Castello di Cagliostro, le notti sono viola e i ragazzi verdi. È meraviglioso. Voglio che la vita sia più colorata.

È anche una commedia rivolta a una nuova generazione, come dimostra il pre-acquisto di Netflix...

Sono molto legato al cinema. Allo stesso tempo, ovviamente, guardo i film su Netflix. Avevo 20 anni quando Netflix è arrivato in Francia. Mi piacerebbe raggiungere sia i fan di Netflix che quelli del cinema. Voglio fare una commedia popolare. Questo è il mio obiettivo assoluto. A dire il vero, sono rimasto piuttosto sorpreso che Netflix fosse motivato e disponibile, che Grand Paris gli fosse piaciuto. Ma allo stesso tempo, Grand Paris era un film che avevo fatto per guardare con i miei amici, alle due di notte, con una canna, su Netflix!

Anche Baise-en Ville è un film sulla periferia, come tutti i suoi film precedenti. Ma non è la periferia immaginaria che conosciamo di solito in Francia. È più un sobborgo all'americana...

Esattamente. Io vengo dalla periferia, ma non mi sono mai riconosciuto in film come La Haine o Les Misérables. Vengo da un sobborgo borghese abbastanza benestante. Ho vissuto in una città dove ci sono campi, condomini e ville milionarie sulle rive della Marna. Sono proprio al centro di tutte queste classi sociali che si intersecano in periferia. È vero che mi sento molto più vicino a film come SuperGrave, Frangins malgré eux, o anche Donnie Darko. Film in cui si vede una periferia tranquilla, in cui non succede nulla di particolare. Tutti i complessi residenziali sembrano uguali. Quell'atmosfera mi piace molto. 

E l'idea di creare avventure nelle piccole vite di tutti i giorni...

Esattamente. Ma a differenza di Grand Paris, a Baise-en-Ville non c'è fantasia. Ecco perché sono nudo in questo film. Non ho l'aiuto del fantastico che mi dà un po' di follia. In questo caso, devo accontentarmi di me stesso. Mi fa un po' paura e non mi eccita nemmeno come spettatore, ma volevo davvero provare qualcosa di diverso. Avrei trovato gratuito dire a me stesso che all'improvviso c'è un alieno o una magia o altro. Questo film non è così. Ma credo che il prossimo lo sarà, perché è questo che mi emoziona.