Claude Gassian ha sempre preferito il backstage ai riflettori. È spesso considerato un fotografo della scena rock, avendo seguito Prince, i Rolling Stones, i Cure e Patti Smith. Ma il suo vero soggetto non è mai stato il palco. Ciò che cerca è quel momento fragile in cui l'artista abbassa la guardia; quando l'icona svanisce per rivelare la persona: una presenza semplice, quasi anonima.

Nelle sale da concerto, Gassian non si sofferma su chitarre o microfoni. Aspetta il silenzio. Le sue immagini più famose – Patti Smith al cimitero di Père-Lachaise, Madonna appoggiata a un muro parigino, Mick Jagger da solo su una sedia vuota – testimoniano questo gusto per l'attimo congelato. Nessuna isteria, nessuna folla, solo una silhouette, quasi un'assenza. 

La mostra "Elsewhere, Exactly", presentata alla galleria Rabouan Moussion, non fa che confermare questa ricerca del vero istante, dell'essere nascosto sotto i lustrini. Il curatore Thierry Raspail orchestra cinque serie: i "Ritratti", naturalmente, ma anche le "Tracce Elettriche", i "Passi", le "Autostrade" e i "Dittici". Ognuna racconta la stessa storia: quella di un fotografo che guarda altrove, esattamente dove nessuno pensa di guardare.

Pensiamo di conoscere i suoi ritratti, ma vederli insieme ne svela la logica di fondo: Gassian non cerca l'icona, ma il difetto. Arriva in anticipo, osserva la luce, individua una scala, un corridoio, un angolo dimenticato. Poi colloca l'artista in questo spazio che non gli appartiene, dove sembra essere in transito. È in questa leggera deriva, in questo minimo spostamento, che emerge la precisione dell'immagine.  

La serie "Electrical Traces" sembra più lontana da quest'opera. Eppure, anch'essa è un ritratto a modo suo; non di esseri umani, ma di fili intersecati, linee sospese nel cielo come calligrafie. Assomigliano a disegni a inchiostro, fragili e tenaci allo stesso tempo. Un giorno, questi cavi scompariranno. Gassian li cattura prima che svaniscano.

Nella serie "Steps", Gassian segue delle sagome che attraversano le strade. Niente di spettacolare: solo ombre, attimi fugaci. La folla diventa un insieme di presenze effimere. Anche se potremmo intuire una storia dietro ogni passo, questa ci sfugge immediatamente. L'anonimato ha lo stesso peso della celebrità. Forse è questa la grande lezione di Gassian: nessuno è più visibile di un altro. 

Le "Highways" prolungano questo movimento. Sfocate e bluastre, trasformano il cemento in un paesaggio onirico. La velocità si fa lentezza. Guardiamo queste strade come orizzonti dipinti. Dimentichiamo il rombo delle auto; quasi sentiamo il silenzio.

Quanto ai "Dittici", rivelano un altro aspetto del suo lavoro: il montaggio. Due immagini, spesso scattate a distanza di anni, dialogano. Un musicista da una parte, un'ombra dall'altra. Una silhouette e un edificio. Nulla era pianificato, eppure tutto si armonizza. Questi abbinamenti danno vita a nuove narrazioni, come se la fotografia continuasse a vivere dopo lo scatto.

Claude Gassian ama dire che non fotografa l'istante, ma la durata. Gli crediamo. Nelle sue immagini c'è sempre una lentezza, un passaggio, una transizione. Persino i musicisti più famosi sembrano in attesa di qualcosa, come sospesi tra due mondi. Forse è questo il vero soggetto del suo lavoro: questo spazio fragile in cui non si è né qui né altrove, ma "esattamente altrove".

Claude Gassian – Altrove, esattamente , Galleria Rabouan Moussion

11, rue Pastourelle, Parigi ³

Dal 18 ottobre al 22 novembre 2025
rabouanmoussion.com