Claude Gassian ha sempre preferito il dietro le quinte ai riflettori. Si pensa che sia un fotografo della scena rock, lui che ha seguito Prince, i Rolling Stones, i Cure o Patti Smith. Ma il suo vero soggetto non è mai stato il palcoscenico. Quello che cerca è quel momento fragile in cui l'artista abbassa la guardia, quando l'icona svanisce per lasciare spazio alla persona, una semplice presenza, quasi anonima.
Nelle sale da concerto, Gassian non si sofferma sulle chitarre o sui microfoni. Aspetta il silenzio. Le sue immagini più famose – Patti Smith al cimitero del Père-Lachaise, Madonna appoggiata a un muro parigino, Mick Jagger solo su una sedia vuota – testimoniano questo gusto per l'istante sospeso. Nessuna isteria, nessuna folla, solo una silhouette, quasi un'assenza.
La mostra "Ailleurs, exactement" (Altrove, esattamente), presentata alla galleria Rabouan Moussion, non fa che confermare questa ricerca del momento vero, dell'essere nascosto sotto i lustrini. Il curatore Thierry Raspail orchestra cinque serie: i "Ritratti", naturalmente, ma anche i "Tracé électriques", i "Pas", le "Autoroutes" e i "Diptyques". Ognuna racconta la stessa storia: quella di un fotografo che guarda altrove, esattamente dove nessuno pensa di posare lo sguardo.
Si crede di conoscere i suoi ritratti, ma vederli tutti insieme significa comprenderne la logica: Gassian non cerca l'icona, ma la falla. Arriva presto, osserva la luce, individua una scala, un corridoio, un angolo dimenticato. Poi colloca l'artista in quello spazio che non gli appartiene, dove sembra essere di passaggio. È in questo leggero spostamento, in questo minuscolo spostamento, che nasce la giustezza dell'immagine.
I «Tracés électriques» sembrano più lontani da questo lavoro. Eppure, anche questi sono ritratti a modo loro; non di esseri umani, ma di fili che si incrociano, linee sospese nel cielo come calligrafie. Sembrano disegni a inchiostro, fragili e tenaci allo stesso tempo. Un giorno questi cavi scompariranno. Gassian li cattura prima che svaniscano.
In "Pas" segue le sagome che attraversano le strade. Niente di spettacolare: solo ombre, passaggi. La folla diventa un insieme di presenze fugaci. Se intuiamo una storia dietro ogni passo, questa ci sfugge immediatamente. L'anonimo ha lo stesso peso della celebrità. Forse è questa la grande lezione di Gassian: nessuno è più visibile di un altro.
Le «Autostrade» prolungano questo movimento. Sfocate, bluastre, trasformano il cemento in un paesaggio onirico. La velocità si trasforma in lentezza. Si guardano queste strade come orizzonti di un quadro. Si dimentica il rumore delle auto, si sente quasi il silenzio.
I "Diptici" mostrano invece un altro aspetto del suo lavoro: il montaggio. Due immagini, spesso scattate a distanza di anni, dialogano tra loro. Un musicista da un lato, un'ombra dall'altro. Una silhouette e un'architettura. Nulla era stato pianificato, ma tutto si armonizza. Queste coppie danno vita a nuove storie, come se la fotografia continuasse a vivere dopo lo scatto.
Claude Gassian ama dire che non fotografa l'istante, ma la durata. Gli crediamo. Nelle sue immagini c'è sempre una lentezza, un passaggio, una transizione. Anche i musicisti più famosi sembrano aspettare qualcosa, come sospesi tra due mondi. Forse è questo il vero soggetto della sua opera: quello spazio fragile in cui non si è né qui né altrove, ma "altrove, esattamente".
Claude Gassian – Altrove, esattamente, Galleria Rabouan Moussion
11, rue Pastourelle, Parigi3° arrondissement
Dal 18 ottobre al 22 novembre 2025
rabouanmoussion.com
